2020 LensCulture Exposure Awards揭晓，图虫摄影师 @何博Mimic 凭作品《从此没人和你说话》获“评委特别推荐奖”，他也是本届比赛唯一获奖的中国摄影师，图虫第一时间对何博进行了专访。
何博获奖作品《从此没人和你说话》之一
LensCulture是一个来自荷兰的当代摄影机构，每年都会举办肖像、纪实、街拍等多个年度大奖的评选，入围作品通常能代表这一年度的较高水准。
何博
图虫ID/何博Mimic
摄影艺术家，四川人，毕业于北京电影学院，现工作生活于北京，围绕现成图像、业余影像、灾难与暴力事件等主题进行艺术实践。曾获入选荷兰Foam Talent Call 2018、入围2017年第9届三影堂摄影奖、获2016、2018年平遥国际摄影大展优秀摄影师奖、2018年西双版纳国际影像展优秀展览奖。
图虫：可以介绍下这次获奖作品《从此没人和你说话》的创作背景和和创作过程吗？
何博 ：这是2016年完成的作品。2015年1月7日，法国《查理周刊》巴黎总部遭到突袭时，我正坐在卢浮宫的咖啡馆里刷朋友圈。那一刻之后的很多天里，抓捕、巡逻和稍后的大规模游行成为新闻的高光点，而政治家、学者、艺术家以及其他民众之间围绕恐怖主义、移民、宗教和殖民地问题的论辩和争吵更让我难以释怀。在那时，我深切地被一句话所震动，那是在事件中遇难的《查理周刊》元老Jean 'Cabu' Cabut之言：“有时候笑会伤人，但笑、幽默和讽刺是我们唯一的武器。”对于此言，不存在认同与否，重要的是它让我对“暴力”及其背后繁杂的影响因素产生了一种表达障碍：太想说些什么，却难以开口——所言总是片面的，而片面将阻碍后续的表达。
获奖作品《从此没人和你说话》
所以我只能回到暴力和恐怖袭击本身关联的两端：加害者与受害者。这六幅是六起恐怖或者暴力事件。我按照弗朗西斯·高尔顿（Francis Galton，1822-1911）的方式（这位英国学者希望从一个特定群体中找出该群体特有的脸部特征，因此将数张人脸肖像采用光学的方法投影到同一张底片，由此得到合成的人脸图像），把事件中已被媒体确认的加害者的肖像合成到一起作为每幅作品的基底，而组成这些肖像的细小元素则是此次事件相关的大量图片。肖像之上覆盖着事件受害者的嘴部特写，这些红色正方形截图共同构成了一句与事件相关的话语（来自受害者及其亲人或者袭击者），并以摩尔斯码的形式呈现。希望观看者可以费点心思来自己破译这些被埋起来的话。在展览时，我会提供一份摩尔斯码表，供有兴趣的观众使用。这一项目还包括6个播放摩尔斯码的音频，分别对应6幅图像。
获奖作品《从此没人和你说话》
图虫：你的很多作品像这次获奖的《从此没人和你说话》、2014年因马航事件创作的《三月八日的若干回响》都是和世界性社会新闻事件有关，这跟你本科学新闻有关吗，新闻学的教育对你的摄影创作有怎么样影响呢？对你而言，你觉得影像作品和新闻报道在传递信息、表呈感受有哪些不同呢？
何博 ：我觉得跟我的教育背景有关系。艺术创作与新闻报道都强调“你需要说话”，可能这是我从新闻转向艺术的基础吧。它们的功能也有交集，都是传递声音的媒介。
《三月八日的若干回响》
第一部分：你相信这是2014年3月8日的印度洋吗
但是，新闻中的个人尤其是快讯或者官方通报里，有时候是被掩盖的。关于这一点的解决方式，深度报道和图片故事其实一直都在努力尝试“抵达”具体的人，让他们与读者、观众建立起联系。我四年的新闻专业学习，以及实习时做社会新闻的经历都让我感到，很多时候，面对很多事件里的具体当事人，新闻工作者其实非常无力。所以，对我而言，想得最多的是怎样用另一些偏个人化的策略去提醒观众这一点。多数时候我们没法解决问题，但至少可以时刻保持关注和一定程度的清醒。
《三月八日的若干回响》
第二部分：此外还有很多看不见的褶皱
再有就是新闻有时效性，而艺术相对滞后，伴随着新闻话题的消解而出现。很多文学和艺术创作者都是在事件发生一段时间甚至多年之后，再重新去面对、思考它们。所以我选择艺术，是可以缓慢地制造某种跟过去再次发生关系的可能性，这些可能性对于一些当下和后世的受众来说，意味着同历史产生交集的契机。
《三月八日的若干回响》
第三部分：浪漫主义
图虫：你的很多作品是对现有照片尤其是老照片的再创作，且表现形式都很新鲜独特，是什么时候开始关注以及如何找到这些老照片的？
何博 ：我在硕士期间（2013年开始）收集了一些老照片，也把自己家的老照片拿出来翻看，继而对老照片，包括日常生活中不作为艺术品的摄影图像产生了极大的兴趣。2014年去法国交流，看到那边很多年轻的艺术家用现成照片作为素材进行创作，所以觉得自己也可以尝试着这样做。我想看看针对已有的照片还有哪些创作的可能性。
选自何博毕业作品《延伸的刺点》
图虫：《自拍者：尺笺传影》中将老照片新合成与模拟信件并置，像文献资料一样展呈；在《您受累，请问天津还有什么好玩的？》中将上世纪女明星老照片和手机备忘录里化妆步骤结合，你是怎么想到这样实验式的创作形式呢？
何博：你谈到的这两个项目，一方面延续了我对于现成照片的兴趣，另一方面也包含了我在创作中跟他人互动的倾向。
《自拍者：尺笺传影》
《自拍者：尺笺传影》是想以“严肃的玩笑”来瓦解“照片+文字”可以提供真相的这种错觉。我跟福建的大学老师许雷合作完成了这组作品，生活在不同城市的我们分别虚构两位1980年代身处异地且身份不同的摄影爱好者，此二人围绕“自拍”这个主题分别实践，并以书信的方式互相交流拍摄经验和想法。
《自拍者：尺笺传影》
首先，我们寻找一些现成的摆拍照片，并把自己的脸合成到这些照片的人脸上——你可以发现这是合成上去的。接下来是写信，模拟那个年代两个摄影师的信件交流，主要探讨如何处理自拍，也会涉及其他内容。收信者阅毕信和所附照片的内容后，做一张或者几张照片，再写另一封信寄给对方。如此循环。最后以（伪）文献的形式来展呈，同样，在呈现的一些细节里，依然可以看到制作或者伪造的痕迹。
《自拍者：尺笺传影》
上世纪女明星老照片和手机备忘录里化妆步骤结合这组叫《肖像·下：复制》，是《您受累，天津还有什么好玩的》的一部分。“天津”项目其实是我对天津某些娱乐话题历史变迁的非常个人化的观照。
《您受累，天津还有什么好玩的》
第一部分： 看不到脸的蜡像水兵无法与之留念
《肖像·下：复制》由9位天津籍或在天津工作、学习、生活的青年女性与我合作完成。她们在我提供的刊登于1930年代《北洋画报》头版，彼时天津知名女性的照片中选一幅，我将其输出成30cm乘37.5cm的照片，装框后寄给合作者。合作者收到照片后，在某一天出门之前（或回家后），将当天自己在面部进行的化妆/护肤行为，在照片女性的面孔上重复一遍：把使用的护肤品/化妆品涂抹在画面上，部位和手法最好与自己使用这些产品时一致。完成后再寄回给我，并且留下使用的化妆品/护肤品的品牌、款式等信息记录。
《您受累，天津还有什么好玩的》
第三部分：肖像·下：复制
图虫：通常你创作一个艺术项目时，从信息图片的搜集准备，到创作实践的过程大概是怎样的呢？
何博 ：我一开始有一个观念，思考用什么样的影像，怎样用，来承载这个观念。但是，它们的关系一定不是单向的，准备素材（收集、拍摄）的进程伴随着创作理念的建构同时进行，观念在此过程中一方面更加具体，另外也存在着更新、改动甚至转向的可能。《从此没人和你说话》《自拍者：尺笺传影》《三月八日的若干回响》以及《您受累，请问天津还有什么好玩的？》这几组，最后作品想要输出的观念跟一开始都或多或少有差异，但不是根本性的。
何博毕业作品《延伸的刺点》
图虫：2020年刚开始，中国以及全世界发生了许多令人沮丧的事情，人们的情绪也随之起起起伏，这其中有引起你想去围绕它创作的事情吗？
何博 ：谢谢这个问题。过年期间我翻看苏珊·桑塔格的《旁观他人的痛苦》，看到以前划过的一句话：“我们感到怜悯，指的是我们感到自己不是酿造灾痛者的帮凶。我们的怜悯宣告了我们的无辜清白，以及我们宛如真切的无能为力感。”“宛如真切”四个字既扎心，又打脸。
苏珊·桑塔格《旁观他人的痛苦》一书封面
新冠疫情这段时间，加深了这种体会。如果说关于“别人”的灾难，我还能做些回应的话，此次自己设身处地，每天经历着信息冲刷、听到一个个具体的故事（这些个人的故事正是我在之前的作品里希望观者去重视的）却根本没有一丝想要做什么作品的念头了。想起我做了《从此没人和你说话》里的6幅之后，不同朋友看到又有恐怖事件发生，都善意提醒我：“你又有新素材了”，但是当我们习惯了事情只能变成素材的时候，真的就没必要再继续以“作品”的名义去消解它们了。也是一种矛盾吧。
图虫：在图虫，你有哪些欣赏的创作者或印象深刻的作品？
何博 ：我一直关注的一些有能量的摄影师，他们都在图虫，比如邹璧宇、杜扬、蒋得好、陈华、吴恼厮、闻安、董宇翔、陈荣辉等等。很多摄影师都是几年前先从图虫上知道，然后慢慢认识，甚至成为朋友。
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