《拾梦集》
获2023图虫OPENSEE摄影奖最佳纪实作品
我的创作离不开日常的行走,一有时间就会垮着一台胶片相机,游走于城市周边的荒野,这是我与自然链接的一种方式,偶尔的远足也会给感官带来新的体验。
拍照是能让我快速投入的方式,常常被眼前微不足道事物吸引,陷入不知所云的幻想,黑白胶片带给我的是触觉,是温暖的,松散的,亲密却又疏离。虽不是清晰得分毫毕现,但却是强烈的而模糊的记忆,如梦境般蔓延。
人与自然、时间与生命是我一直关注并想表达的主题,陷入状态下的人,抽象的生命,温柔的曲线,黑暗里的光,都是我按下快门的理由。这60张作品的编排由人展开,生命、神明、环境依此呈现,展示了我当下的“梦”。这些画面都是触动过我的过往,是真实存在的梦。我想作为一个拾梦者,用镜头收集现实的梦, 至于梦的解析我想如庄周梦蝶,“不知周之梦为胡蝶与,胡蝶之梦为周与?”。虚虚实实、实实虚虚,不辨梦反而适得其所。
关于创作者
孙笑涵(图虫@Arthur-sun),摄影师,设计师;生于河南,前14年一直工作生活在厦门,从事图像效果设计相关的工作。去年8月定居杭州,开始尝试更完整的影像创作。作品曾在2017、2019胶片摄影赛获优秀奖;2020ILFORD&AUTHART黑白摄影大赛评委选择奖;2023年图虫OPENSEE摄影奖年度最佳纪实作品奖。
2021年在厦门三影堂举办个展《宁芙》;作品曾在杭州画英雄、良渚文化艺术中心、厦门三影堂、黑田画廊、富士影像空间、杭州茑屋书店等多家画廊和艺术机构展出。作品曾刊登《中国摄影家》《LOHAS》等杂志。2023参与重庆御临河影像创作工作坊,目前正在进行关于还乡的项目拍摄。
O P E N S E E G A L L E R Y
🎙️ 创 作 者 专 访🎙️
OPENSEE=O
孙笑涵=S
O:这组作品让观者又一次感受到黑白胶片的魅力,可以谈谈你的拍摄方式?
S:这组照片拍摄于近两年。之所以选择黑白,可能与我之前的工作有一定关系,之前的主要工作内容是设计滤镜,需要经常从网络搜集大量的彩色照片,分析不同摄影师、不同相机、不同胶片等所呈现的色彩和风格,或根据流行的色彩趋势来制作滤镜。常年累月形成了看照片色彩先行的观看方式,养成色彩敏感度的同时也慢慢发现,照片从色彩这一维度上对我的刺激也越来越少,反之,黑白仅通过内容和影调的表达对我来说变得更加纯粹和动人。
此外,黑白胶片带给我的是触觉,是温暖的、松散的,亲密却又疏离。虽不是清晰得分毫毕现,但却是强烈的而模糊的记忆,如梦境般蔓延。同时我也享受黑白胶片从拍摄到输出的过程,搭建了自己的黑白家庭暗房,从冲洗到放大,每一步尽在掌握中,红灯一开,整个世界就只剩下自己了。
O:有几张照片,很明显的模糊感,更多是主观的营造,还是胶片的偶然效果吗?
S:通常情况下都是刻意制造的,用慢快门、虚焦或者在镜头前面哈口气。那几张出自去年的短期创作,有一些故事在里面,比如河边模糊的背影和洞中的身影是我虚构出来的逃难皇帝,榕树下跪拜的影子是虚构了一位与母亲失散多年的失足少年,放在整组里刚好契合我现实中做的梦。
O:这组作品我们也能看到很多日本摄影家的影子,有哪些摄影师会影响你比较多吗?
S:不同阶段喜欢的摄影家都在变,比如Stephen Shore、Josef Koudelka、深濑昌久、须田一政等等,对我都有很深的影响,最早从日本摄影开始去了解摄影史,最后可能还是更喜欢日本摄影多一些,偏向隐喻且向内的表达,更容易产生共情。最喜欢的是植田正治吧,一辈子以业余精神拍着家乡、家人和朋友,用真诚和纯粹的视角展示着十分具有亲和力的“植田调”。所以家中客厅的墙上也一直挂着《爸爸,妈妈和孩子们》的珂罗版作品。
O:一句话总结下过去的一年
S:开启未知新生活
采访&编辑:云雀
关于OpenSeeGallery
OpenSeeGallery是图虫2024年全新推出的摄影内容栏目,旨在借助图虫的平台资源优势以线上/线下展览的方式直接推荐国内优秀摄影创作者,尤其是年轻一代的艺术摄影创作者们,希望向更多的人分享他们经由摄影所呈现的美、思考和情感。
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